Lo stile Direttorio (1789-1804)

I profondi sconvolgimenti sociali e politici che caratterizzarono questo periodo ebbero un impatto diretto sulla produzione di mobili del Direttorio . La semplificazione dei mobili, iniziata negli anni Ottanta del Settecento sotto l'influenza dell'arte greca, si intensificò in questo periodo. La soppressione delle corporazioni da parte dei rivoluzionari e la scomparsa degli ebanisti costrinsero i produttori del Faubourg Saint-Antoine a semplificare forme e materiali.

Eleganti e aggraziati, i mobili sono generalmente di piccole dimensioni. Mantengono la struttura Luigi XVI e il loro design è relativamente semplice. Lo stile Direttorio adotta linee pulite, linee rette, curve semplici, superfici piatte e angoli retti. Le linee accentuano le forme geometriche ispirate all'antichità.

I mobili sono spesso realizzati in legno massello: noce, olmo, legni da frutto e faggio. Solo i mobili di lusso sono realizzati in mogano massello intagliato o impiallacciato in mogano.

Il tavolo Direttorio della nostra collezione è quindi un pezzo eccezionale. La sua struttura richiama quella dei tavoli Luigi XVI, con l'uso di prolunghe (al centro) e l'uso del mogano. Da chiuso, ha una forma rotonda e le gambe sono affusolate e montate su rotelle. Le decorazioni sono minime: filetti in bronzo dorato sotto il piano e sui piedi; sono la struttura del pezzo e le sue linee a conferirgli tutta la sua eleganza.

Molto diffusi sono i mobili dipinti, realizzati in faggio, laccati nei toni del bianco, del grigio, dell'azzurro o del verde mare, impreziositi da dorature o toni contrastanti, spesso in monocromia a imitazione delle decorazioni pompeiane.

Intarsi in ebano, legno di limone e, più raramente, madreperla e rame, adornano con discrezione i mobili in legno. Queste fasce di legno a contrasto , quasi del tutto scomparso a causa della carenza di manodopera e dell'impoverimento generale. Sui mobili dipinti, gli intarsi sono imitati da semplici linee colorate.

Ornamentazione

L'ornamentazione Direttorio è molto discreta e non sovrasta mai la struttura del mobile. L'assenza di ornatisti è la ragione principale di questa sobrietà ornamentale. Tra i motivi caratteristici di questo periodo, possiamo menzionare:

- La losanga , scolpita in leggero rilievo o dipinta, spesso circonda un motivo centrale come un vaso greco, un medaglione o una rosetta.

- La palmetta , già utilizzata sotto Luigi XVI, è molto diffusa, nei fregi o nelle fasce.

- Motivi rivoluzionari e simbolici : i fasci littori, il berretto frigio, i rami di quercia, le mani giunte, simbolo di fratellanza, o ancora il triangolo con un occhio al centro, metafora della ragione, scompaiono molto rapidamente.

- Motivi "antichi" come vasi, urne, colonne autoportanti, leoni alati, cigni, grifoni, geni alati e Fame che reggono corone vengono utilizzati instancabilmente.

Lo stile del "ritorno dall'Egitto"

Verso la fine del secolo, un evento storico e culturale arricchì i motivi di ispirazione greco-romana: la spedizione in Egitto (1798-1801) . Mentre i motivi egiziani erano già presenti tra gli ornamenti antichi sotto Luigi XVI, questa volta la decorazione egizia prevalse, portando a una rinascita dell'egittomania o "moda egiziana" .

Figure faraoniche sorreggono le mensole delle consolle o i piani dei tavolini; sfingi e sfingi , grifoni e leoni alati sostituiscono le mensole dei braccioli o ornano i cassettoni in bronzo dorato. Altri motivi tipicamente egiziani, come gli avvoltoi con le ali spiegate, completano il repertorio di ispirazione antica. Le gambe dei mobili sono modellate come artigli o zampe di animali selvatici.

L'egittomania influenzò profondamente le arti decorative e coinvolse tutte le categorie di mobili e oggetti d'arte. Tutti questi motivi furono catalogati e diffusi in pubblicazioni come La Mésengère , un'ammirevole raccolta di caricature di moda, e il Journal de la Mode et du Goût , che fungevano da guida per i professionisti dell'arredamento e della decorazione. Questa moda egiziana continuò sotto il Consolato e l'Impero , prima di essere riscoperta negli anni Trenta dell'Ottocento dalla scuola romantica.